性别表达、爽感改编与人民叙事：《水饺皇后》与“北上”香港电影的融合叙事

摘要

“九七”之后的“北上”香港电影被赋予了新的身份与责任，它在保持香港性的同时，也成为“国产电影”的一个子集。CEPA的签署，不仅为香港影人打开了内地巨大的电影市场，还把“香港性”这一原本自足的地域身份，抛入跨地、跨制度、跨文化的影像交换体系中。于是，香港电影“北上”不只是一次产业迁徙，更是一场叙事学意义上的“融合叙事”:港式类型经验、城市感性、身份焦虑等被重新剪辑进内地的国家话语、市场逻辑与观众欲望之中。文章以“融合叙事”为关键词，结合电影《水饺皇后》,对“北上”香港电影的影像“融合叙事”及其跨文化困境进行阐释。研究发现，电影《水饺皇后》的“融合叙事”特质主要体现在性别、改编和主旋律叙事等维度。在性别表达上，电影将香港的江湖叙事与内地的“大女主”叙事融为一体，造就了“北上”港片女性创业史叙事新范式；在改编策略上，影片通过“港味纪实+内地爽剧”的融合改编模式，赋予观众以直接的爽感体验；在主旋律叙事层面，《水饺皇后》将个人奋斗故事纳入影像的“人民性”叙事框架，使香港市井精神与国家话语达成情感同构。文章既剖析了《水饺皇后》如何缝合两种电影传统，又揭示了“北上”香港影人在资本和身份认同之间的转型困境：当“香港性”被稀释为可调配的影像美学插件，香港电影如何在保持差异的同时，继续提供不可替代的叙事范式。

关键词

“北上”港片 / 《水饺皇后》 / 性别表达 / 爽感改编 / 人民叙事 / 融合叙事